Résumé
Le roman « tend chaque jour davantage […] à se faire la chambre obscure de la société. Là, en effet, est tout son avenir. Plus il sera fidèle en décalquant le monde, plus il se mêlera à nos passions intimes, à nos désirs, à nos pensées, plus nous nous abandonnerons à son autorité » (Souvestre 1836 : 124sq.), avance Émile Souvestre en 1836 dans la Revue de Paris. Contrairement au roman classique d’analyse qui privilégie le psychologique et « nie le corps » (Kerlouégan 2006 : 30), le roman de l’époque romantique « affirme la puissance de la passion et des sens – donc du corps » (ibid.). Son ambition de figurer le réel offre au corps l’opportunité de sa représentation, la grande plasticité du genre autorisant à dire « tout le réel, dans sa complexité et sa trivialité, y compris […] cet objet complexe, troublant, et donc en apparence indicible qu’est le corps » (ibid.).
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Illustrations :
Illustration 1 : ANONYME (1830) : « Pl. XLII. Modes de Longchamp. Habits d’hommes ». Dans : La Mode : Revue des modes, galerie de moeurs, album des salons (avril-juin), Pl. XLII, source : BNF.
Illustration 2 : PHILIPON, CHARLES (vers 1830) : Modes de 1830. Encore un degré de perfection, 31.9 x 23.3 cm. Source : Paris Musées / Musée Carnavalet – Histoire de Paris.
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Dumont, MH. (2024). Corps esthétisés, parés, domptés et éthique du paraître – autour du dandysme au temps d’Eugène Sue. In: Borst, J., Febel, G. (eds) Corps et capital dans le roman français du XIXe siècle. Literaturwissenschaft, vol 110. Frank & Timme, Berlin. https://doi.org/10.57088/978-3-7329-9032-0_14
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